Ордерные членения Золотых воротОдним из примеров позднеготической архитектуры Гданьска может служить стоящий рядом с воротами Дом братства Святого Георгия (начат в 1487-1494 гг. мастером Иоганном Глотау, увенчание относится к 1566 г.) с подчеркнуто архаической кирпичной декорацией и типично нидерландским мотивом подвешенных угловых башенок. Ордерные членения Золотых ворот в сочетании с центральным арочным проездом подчеркивают взаимосвязь с историческим образцом — древнеримскими триумфальными арками.

Раскрепованный антаблемент делит плоскость на два этажа, такой же антаблемент и балюстрада венчает сооружение. Трехчастность по вертикали достигнута использованием колонн ионического и коринфского ордеров.

Элементы ордера использованы в качестве рамы, позади которых разыгрывается совсем иная стилистическая тема.

Место традиционного аттика античной триумфальной арки занял полный этаж, по высоте почти равный нижнему ярусу. Большие арочные окна с мелкой сеткой переплетов характерны для североевропейской архитектуры, а именно французских замков.

Немногочисленные декоративные детали в простенках окон — подвески, полушария, маскароны, ограненные камни импостов — восходят к мотивам Вредемана де Вриса. На втором ярусе арки размещался когда-то обширный зал, предназначенный для общественных собраний.

Подобное решение было использовано полувеком раньше в архитектуре Зеленых ворот Гданьска (1564 г., мастер Регнер из Амстердама), расположенных на противоположном конце Виа Региа.

Это сооружение дворцового характера, объединяющее в единой архитектурной композиции массивные ворота в первом этаже и щипцовое завершение жилого дома вверху.

Второй этаж над проездными арками, возможно, создавался как временная резиденция польских королей.

Скульптурные изображенияПозади Верхних ворот находилось преддверие города, своего рода вестибюль, образовавшийся в результате возведения земляных укреплений на некотором отдалении от средневековых стен города. Прочитать остальную часть записи »

Архитектура Верхних воротАрхитектура Верхних ворот восходит к идее древнеримских арочных сооружений, в которых особенно подчеркнута мощь каменных квадров, например Порта Маджоре (сер. I в. до н. э.). Дух героической античности дополняется изысканной маньеристической декорацией. Детали получают здесь несколько утрированный облик: поддерживающие аттик консоли мощны, прочность их зрительно усилена изогнутыми вертикальными скрепами и рельефно выполненным подобием шляпок корабельных гвоздей. Кроме того, стилизованные «шляпки гвоздей» словно скрепляют между собой отдельные архитектурные элементы.

Отличительной чертой художественного оформления Верхних ворот, как и многих других гданьских сооружений того времени, была интеллектуальная программа, заложенная в их облике. Венчающая часть Верхних ворот имеет дидактическое содержание, выраженное с помощью латинских изречений и системы геральдических фигур.

Аттик от поля стены отделяет узкий гладкий каменный пояс с надписью, содержащей дату окончания постройки: Anno 1588 fasciebat. В каждый отрезок фриза вписано латинское изречение: «Справедливость и благочестие — основа всякого государства», «Высшие блага, каких может желать каждое государство, — мир, свобода, согласие», «Самое мудрое деяние то, которое совершается для республики».

Под латинскими надписями находится их перевод на немецкий язык, сделанный лишь спустя столетие, в 1688 г. На аттике расположены парные изображения единорогов, ангелов и львов, поддерживающих картуши с гербами Королевской Пруссии и Гданьска по бокам и герб Польши в центре. Скульптурные изображения свободно переходят с одного поля стены на другое поверх архитектурных членений, так что создается как бы двухслойная композиция поверхности: нижняя с четкой архитектонической структурой вертикальных и горизонтальных членений, а вторая, включающая скульптурный орнамент и фигуры, свободно выходящие за пределы отведенной им плоскости.

Расположение воротПередняя часть ворот, обращенная к въезжающим в город, расчленена колоннами на три поля с арочными проездами: более высоким средним и низкими боковыми. Прочитать остальную часть записи »

Убранство Верхних воротРасположение ворот в земляном валу предопределило концепцию исключительно фронтальной композиции сооружения — только внешний, западный фасад получил богатый каменный декор. (Композиция восточной стороны выполнена в конце XIX в. после сноса валов.

) Фронтальные архитектурные построения были хорошо освоены ван ден Блоком, проходившего в течение 14 лет выучку в мастерской Корнелиса Флориса в Кенигсберге, где им были созданы многочисленные эпитафии. Создание эпитафий — один из немногих видов художественного творчества, допускаемых доктриной протестантизма.

Композиция эпитафий — своего рода псевдоархитектура, хотя и оперирующая ордерными элементами, но развернутая на плоскости и лишенная внутреннего пространства. Безразличное отношение к внутреннему пространству сближает искусство эпитафий с архитектурой маньеризма, которая тяготела к внешней декорации фасада, оставаясь равнодушной к объемно-пространственным решениям.

Свидетельством этому служат гданьские сооружения рассматриваемого времени. Подчеркнутым вниманием к оформлению плоскости объясняется и особая роль скульпторов в создании архитектуры маньеристических фасадов.

Декор Верхних ворот Гданьска выполнен Виллемом ван ден Блоком в совершенно ином стиле, нежели кенигсбергские или гданьские надгробия, где мастер пользовался выразительными возможностями коринфского и ионического ордеров, дополненных фигурными изображениями и декоративной резьбой. Парадный фасад Верхних ворот производит впечатление суровости и монументальности, достигнутое пропорциональными соотношениями небольших проездов и массивного аттика, сдержанным применением элементов тосканского ордера, но богатством объемного резного руста.

Наш опрос

Жемчужины мировой архитектуры. Что из этих творений вы видели?

Просмотреть результаты

Загрузка ... Загрузка ...
Архитектурные постройки