Архитектурное противоречиеВ этом контексте особую значимость приобретала базиликальная форма всех главных святынь Рима, форма, сложившаяся в IV в. при крещенных императорах и к рубежу XVI и XVII вв. наглядно выражавшая более чем тысячелетнюю традицию исконной христианской государственности. Именно поэтому еще в 1606 г., в начале понтификата Павла V было решено придать собору Св. Петра форму базилики, хотя бы отдаленно напоминающей об огромной, роскошно украшенной пятинефной базилике, которую император Константин Великий заложил в 324 г. на этом месте (т. е. на месте погребения св. ап. Петра), а папа св. Сильвестр I освятил в 329 г. Бросающееся в глаза архитектурное противоречие новой базиликальной пристройки и прежнего центрического храма с самого начала вызывало справедливую критику, которая то затихала, то снова разгоралась. Нельзя исключить, что на рисунке запечатлен очередной приступ этих споров.

Но вместе с тем следует признать, что у папы Павла V и его архитектора Карло Мадерно были вполне основательные резоны к назначению длины новой пристройки: нефы заканчивались точно там, где раньше проходила колоннада внешней галереи, примыкавшей к восточному фасаду Константиновой базилики.

Перед этой галереей сложился обширный комплекс обнесенного портиками двора с сенью в центре, с позднейшей романской колокольней в углу и с несколькими тесно составленными средневековыми зданиями, образовавшими нерегулярный, но выразительный по архитектуре восточный фронт, обращенный к кварталу Борго и Замку Св. Ангела.

С середины XVII в. место этого двора занимает огромная паперть, широчайшими лестницами спускающаяся к знаменитой овальной площади Лоренцо Бернини.

Признание завоеваний РеформацииВокруг стола и в разных местах помещения представлены участники дискуссии, все в преувеличенно бурных позах, за исключением одного, явно устранившегося от шумных дебатов. Что они могут обсуждать? Еще раз надо подчеркнуть, что макет на рисунке показывает продольный разрез величайшего из храмов тогдашнего мира.

Прочитать остальную часть записи »

Ироничность историиПри этом на город средневековый надменная ренессансная формация культуры (она же, по существу, маньеристическая) если и смотрела, то с презрением, как на уродливое и временное зло, которое должно исчезнуть, когда их, Ренессанса и маньеризма, высокие идеалы будут воплощены на земле Древнего Рима. Воплотились в конце концов не их, а барочные идеалы. Прочитать остальную часть записи »

Энергичная деятельность папВообще тема «древних» и «новых» была очень актуальна в тогдашнем Риме, поскольку энергичная деятельность пап по реконструкции Вечного города, начавшаяся с середины XV в., к концу века начала постепенно осознаваться не только как следование античным образцам, но и как соревнование с ними. Чем дальше, тем больше появлялось уверенности в том, что «новые» выигрывают у «древних».

К середине XVI в., когда Микеланджело принял должность главного архитектора строящегося собора Св. Петра, уверенность стала почти непоколебимой.

А рост гигантского тела нового собора, поднимавшегося над постепенно сносимой древней базиликой Св. Петра, не оставил в этом уже никакого сомнения. Далеко еще не доведенный до самого верха, собор огромностью масс и величиной пролетов ничем не уступал самым впечатляющим античным образцам.

Микеланджело чувствовал себя вправе говорить о собственном творчестве: «Если проект этот будет осуществлен, будет создано произведение, какого никогда в свое время не создавали ни римляне, ни греки, — слова, никогда не исходившие из уст Микеланджело ни до того, ни позднее, ибо он был человеком скромнейшим». Не так уж важно, что непосредственный повод к такому высказыванию дало другое сооружение, тоже центрическое и тоже увенчанное куполом большого пролета, а именно церковь Сан Джованни деи Фьорентини, которую он по заказу флорентийской общины Рима проектировал около 1560 г. для строительства на правом берегу Тибра, на крутом изгибе реки, одновременно с возведением подкупольного барабана для Св. Петра, несомненно используя и развивая дальше свой опыт работы над центрическим планом собора с его знаменитым куполом.

Два эти купола, стоявшие одинаково эффектно, должны были вести громкий архитектурный диалог, в равной степени утверждая становление «Нового Рима», как позже будут называть барочный город, возникший в итоге беспрецедентной реконструкции на месте «Старого Рима», античного.

Страстная дискуссияЭто рисунок, тщательно выполненный сепией анонимным итальянским художником, работавшим в Риме. Прочитать остальную часть записи »

Наш опрос

Жемчужины мировой архитектуры. Что из этих творений вы видели?

Просмотреть результаты

Загрузка ... Загрузка ...
Архитектурные постройки