Пестрая композицияКроме того, он ценит искусство строить ордерное целое на контрастах и вариациях, на подборе взаимодополняющих друг друга элементов и великолепно владеет им. Ближе всего к варварски пестрой архитектуре Тьеполо лестничный вестибюль берлинского дворца Андриаса Шлютера. А. Шлютер очень мощно и выразительно противопоставляет друг другу несколько ордерных мотивов, и из этого противопоставления в итоге складывается пластически живописная, кажущаяся многоликой, большая ордерная тема, напоминающая темы Д.-Б. Тьеполо.

Как и Тьеполо, Шлютер стремится к разнообразию, и это разнообразие не вариационное. Он подбирает формы по принципу дополнительности, стремясь скомпоновать предельно насыщенную формами группу — нечто подобное тому, что делает Д.-Б. Тьеполо в картине «Арлекины на привале».

Тема композиции лестничного вестибюля перекликается с темой ризалитов на дворцовом фасаде.

Между лестничными площадками Шлютер дважды повторяет наружный мотив триумфальной арки. Внизу дорический ордер, наверху — ионический.

По сторонам арок на обоих ярусах — прямоугольные проемы, ведущие на площадки.

В простенках между проемами сильной раскреповкой показаны с каждой стороны по две трехчетвертные колонны, а еще глубже в углу между пилонами и стеной — полная колонна.

Проемы сделаны в стеновой плоскости, т. е. на самом дальнем плане. В главном и самом сильном противопоставлении участвуют все элементы многоплановой композиции.

В первом ярусе центральный арочный проем помещен под антаблементом (дорическим), боковые прямоугольные проемы как будто подскочили под самый карниз (они находятся на первой площадке лестницы).

Плафон вестибюляПлафон вестибюля — естественное развитие композиционной темы лестницы. Винтообразное движение с непрерывной сменой точек зрения (позиций восприятия) направляет взгляд наверх.

Прочитать остальную часть записи »

Линейная перспективаВестибюль Вюрцбургского дворца, построенного И. Б. Нейманом (1722-1744 гг.), — огромный трехсветный зал, все пространство которого занимает широкая многомаршевая лестница на аркаде с разновеликими архивольтами. Она является партитурой всех художественных впечатлений от архитектуры зала.

Поднимаясь по маршам лестницы, зритель невольно подчиняется особой манере восприятия, навязанного композицией. Она становится физически действенной.

Никакие умозрительные пластические переживания не способны передать ни с чем не сравнимый эффект непосредственно участия в архитектурно-пространственной интриге. Сам лестничный зал расположен слева от входа со стороны двора.

Из этого помещения зритель попадает на первый марш лестницы и, поднявшись на площадку, меняет направление подъема, а затем вдоль одной из стен еще одним маршем выходит на уровень парадных помещений дворца.

Линейная перспектива не способна передать возникающих при подъеме зрительных впечатлений. Нетрудно понять, почему поворот лестничных маршей преподносился мастерами барокко как доминирующий мотив или даже главная тема всей композиции.

Давно известную лестничную схему они восприняли как откровенно выраженное противопоставление движений маршей. Зритель, воспитанный в художественной манере барокко, распознает этот замысел сразу, еще до подъема.

Во время подъема и особенно после поворота назад у него появляется возможность увидеть ту же композицию с диаметрально противоположной точки зрения. Построенная на противоположных движениях схема маршей предстает в ином свете, сохраняя ощущение противоречия.

Вместе с тем поворот движения открывает новый ракурс на целое и позволяет заметить, что в композиции лестницы, кроме противопоставления, заложена также и ордерная тектоника.

Лестничный вестибюль барочного дворцаИ опять, как в ансамбле Шенбрунского замка, сам рельеф, службы и флигели воспринимаются не как аккомпанемент, а как части ордерной системы, построенной на материале вариации и противопоставлений. Идею центрического купольного здания И. Б. Фишер настойчиво разрабатывал на протяжении почти трех десятилетий. Прочитать остальную часть записи »

Необычная композиционная идеяОчень сложно и интересно завязана композиционная интрига на фасаде дворца Браукер. Фишер искусно разнообразит тематический конфликт, противопоставляя наличники проемов внутри одного яруса, двух ярусов и двухэтажные комбинации из наличников окна и портала под ним. Классически точным и лаконичным выражением нового композиционного принципа стал дворец Труатзон. Прочитать остальную часть записи »

Наш опрос

Жемчужины мировой архитектуры. Что из этих творений вы видели?

Просмотреть результаты

Загрузка ... Загрузка ...
Архитектурные постройки