Творчество Марко Петруса

И именно его сосредоточенные усилия по художественному осмыслению послевоенной миланской архитектуры, ее первого поколения индустриального периода способны разрешить многолетие сомнения в том, принадлежит или нет наследие архитектуры середины прошлого века искусству архитектуры. Обладает ли она (архитектура тех лет) ценностями (эстетическими, этическими), достаточными для того, чтобы говорить о ее полновесных историко-культурных ценностях? Есть ли основания сохранять […]

Ощущение пустоты

Пустота представлялась безбрежным пространством, которое является началом всего сущего, из него возникают идеи и формы, а это значит, что формы и идеи заключены в пустом пространстве, существуют в нем, только в невыявленном виде.

Пустота

Для максимального раскрытия смысла триады основополагающих пространственных категорий необходимо обратиться к истории и проследить их появление, содержание и художественное значение в средневековой Японии и то, в каком «виде» они дошли до нас. Буддизм, выведший в ряд важнейших понятие абсолюта, наделил наполняющую его категорию «пустоты» новым качеством. Пустота абсолюта безгранична, но она не оценивается как пустота […]

Фильмы ранней школы

Петр Вайль вспоминает в связи с этим о фильме Барнета «Дом на Трубной» 1928 г. «Не в такой ли тотальной коммуналке один из истоков неореализма», — пишет он. У Висконти можно прочитать: «Для меня кино вчерашнего дня, немое кино, особенно великое русское кино, было более независимым, более современным» (выделено мной.

«Национальный стиль» и его истоки в румынском архитектуровелении

В румынской архитектурной периодике 1980-х гг. появляются целые блоки статей, где анализируется понимание проблемы национального наследия в начале XX в. И здесь, естественно, значительное внимание уделяется анализу творчества родоначальника «национального стиля» архитектора Иона Минку (1851 — 1912), основателя румынской архитектурной школы.