Пестрая композицияКроме того, он ценит искусство строить ордерное целое на контрастах и вариациях, на подборе взаимодополняющих друг друга элементов и великолепно владеет им. Ближе всего к варварски пестрой архитектуре Тьеполо лестничный вестибюль берлинского дворца Андриаса Шлютера. А. Шлютер очень мощно и выразительно противопоставляет друг другу несколько ордерных мотивов, и из этого противопоставления в итоге складывается пластически живописная, кажущаяся многоликой, большая ордерная тема, напоминающая темы Д.-Б. Тьеполо.

Как и Тьеполо, Шлютер стремится к разнообразию, и это разнообразие не вариационное. Он подбирает формы по принципу дополнительности, стремясь скомпоновать предельно насыщенную формами группу — нечто подобное тому, что делает Д.-Б. Тьеполо в картине «Арлекины на привале».

Тема композиции лестничного вестибюля перекликается с темой ризалитов на дворцовом фасаде.

Между лестничными площадками Шлютер дважды повторяет наружный мотив триумфальной арки. Внизу дорический ордер, наверху — ионический.

По сторонам арок на обоих ярусах — прямоугольные проемы, ведущие на площадки.

В простенках между проемами сильной раскреповкой показаны с каждой стороны по две трехчетвертные колонны, а еще глубже в углу между пилонами и стеной — полная колонна.

Проемы сделаны в стеновой плоскости, т. е. на самом дальнем плане. В главном и самом сильном противопоставлении участвуют все элементы многоплановой композиции.

В первом ярусе центральный арочный проем помещен под антаблементом (дорическим), боковые прямоугольные проемы как будто подскочили под самый карниз (они находятся на первой площадке лестницы).

Архивольт центрального проемаВо втором ярусе — обратная картина. Прочитать остальную часть записи »

Трехарочный проходБлиже всего по типу к Вюрцбургскому вестибюлю лестничный вестибюль дворца в Шлейбхейме, выстроенного Пуккали и Иозефом Эфнером между 1701 и 1722 гг., а также вестибюль дворца в Брю-ле И. Б. Ноймана (1743-1748 гг.). Вестибюли дворцов в Эбрахе И. Б. Ноймана и в Померсфельдене Л. Гильдебрандта принадлежат другому типу. Главная их особенность — фронтальное расположение лестниц, двумя раздельными маршами сбегающих от вынесенной вперед главной площадки (марши сначала расходятся в стороны и книзу сходятся к центральному входу). По периметру зала устроены открытые двухъярусные галереи.

И в том и в другом случае под вынесенной площадкой находится характерный трехарочный проход в зал. При подъеме по лестнице возникает замечательный эффект, во имя которого театральные архитекторы барокко создавали сложнейшие композиции, основанные на так называемой угловой перспективе. Типичные для такого рода декораций — многократные пересечения под прямым углом многоплановых аркад или колоннад, в данном случае заменены многоярусным пересечением аналогичных мотивов.

Поднимаясь по лестницам, зритель все время видит смещения второго плана по отношению к первому, поскольку непрерывно изменяется ракурс. Такого рода зрительные впечатления сродни импровизации.

Один из самых интересных лестничных вестибюлей сделал И. Б. Ной-ман в уже построенном дворце в Брухзале (дворец М. фон Велыи). Он поместил во дворе дворца эллиптический объем так, что его более пологие дуги слегка прикасаются к стенам противоположных корпусов.

По бокам вестибюля остались небольшие карманы.

Из первого вестибюля через арку, пройдя несколько ступенек, посетитель попадает на площадку, от которой направо и налево поднимаются лестницы, зажатые между двух эллиптических поверхностей.

Традиционализм и модернизмЭто стилевое течение было подготовлено публицистической деятельностью крупнейших представителей румынской культуры — А. Одобеску, Д. Берендея. Творчество же самого мастера (его практическая и педагогическая деятельность и теоретические работы), наполненное пафосом формирования национального стиля, находило опору в творчестве современных ему литераторов — М. Эминеску, И. Крянге, художников — Т. Амана, Н. Григореску. Прочитать остальную часть записи »

Идеальное освещение для пейзажаВообще Бернини был великим постановщиком архитектурных спектаклей. В данном случае его тонкое сценографическое мастерство, сказалось на том, что он сопоставил в едином зрительном поле ряды своих тосканских колонн, череду статуй и ваз над ними и компанию пиний, растущих на самом гребне Яникульского холма, наподалеку от площади и собора.

Прочитать остальную часть записи »

Наш опрос

Жемчужины мировой архитектуры. Что из этих творений вы видели?

Просмотреть результаты

Загрузка ... Загрузка ...
Архитектурные постройки