Фасад храма

Фасад храмаК числу наилучших произведений барокко конца XVII в. относится церковь иезуитского монастыря Сан Луис в Севилье, построенная Леонардо де Фигероа в 1699 г. В плане храма разработана комбинация основного центрического зала с полукруглыми и прямоугольными нишами и квадратными угловыми помещениями. Читать далее «Фасад храма»

Влияние японского искусства

Влияние японского искусстваВлияние японского искусства на процесс формообразования европейского модерна состояло в осознании того факта, что самого только использования образов растительного мира в декоративном искусстве или в структурном орнаменте в архитектуре еще недостаточно для образования среды, типичной для подлинного искусства, для создания которой необходимо еще пластическое образное осмысление природных форм, а не только их непосредственное цитирование, то есть та продуманная художником или архитектором архитектурно-искусствоведческая стилизация, которая присутствовала в японской каллиграфии и японских эстампах, с которыми Западная Европа впервые познакомилась в 1860-х гг. Художники европейского модерна восхищались мастерством японских каллиграфов, которые в процессе размещения черных знаков на белом фоне достигали эстетического равновесия между изображением и пустотой. Возможно, именно японская традиция хайку воспевать времена года через описание явлений природы повлияла на европейскую традицию модерна создавать целые живописные циклы под общим названием «Времена года».

У отдельных художников, таких как Альфонс Муха, таких живописных циклов несколько, и все они отличаются друг от друга и сюжетами, и стилистикой, и композицией.

Читать далее «Влияние японского искусства»

Верхние ворота

Верхние воротаСвоеобразие архитектуры барокко в Южной Испании XVII века Искусство Испании в XVII в. формируется в русле единых художественных закономерностей эпохи. Читать далее «Верхние ворота»

Композиционная схема

Композиционная схемаКомпозиционная схема церкви Иль Джезу, ставшая канонической для всей римско-католической церковной архитектуры XVII в., по-видимому, не вполне отвечала новой манере художественного мышления, складывающейся в XVIII в. в немецком барокко. Это не значит, что немецкие мастера отказываются от схемы ц. Иль Джезу. Новый тип разрабатывается если не на основе старой схемы, то при обязательном соотношении с ней, иногда даже с целью опровержения содержащегося в ней приема.

Во всяком случае, она остается исходной позицией и материалом для новых построений. Новый композиционный тип, к которому приходит немецкое барокко, лучше и чище всего выражен в таких произведениях, как собор монастыря бенедиктинцев в Банзе арх. Иоганна и Кристофера Динценхоферов (1710-1718 гг.) и паломническая церковь Фирценхей-лиген около Бамберга арх. И. Б. Ноймана (1743-1771 гг.). Сложный, смешанный тип композиции, в котором в новой схеме сохраняются композиционные канонические мотивы ц. Иль Джезу и одновременно делается попытка преодолеть присущую ей фасадную изобретательность путем пространственного развития темы — представляют собой соборы в Фульде арх. Иоганна Динценхофера (1710-1718 гг.) и упомянутый ранее собор Св. Миколаша на Малой стороне в Праге Кристофера и Килиана Игнаца Динценхоферов (1752 г.).

Творчество диниенхоферов (особенности чешского барокко)

Творчество диниенхоферов (особенности чешского барокко)Барокко XVII искусно симулировало на фасадах зрительные впечатления подвижного зрителя. Читать далее «Творчество диниенхоферов (особенности чешского барокко)»